银河映像属于在一种类型上不断挖掘，走到极致也走出风格的创作团队，杜琪峰和韦家辉，还有游达志、游乃海，都对黑色电影情有独钟，而2000年游达志出走马拉西亚时就说：“他们两个（指杜琪峰和韦家辉）的世界观是很灰色的，而我的也不见得比他们明亮多少，三个人在一起，真的好闷”。 然而他们在一路黑到底的时候，总会秉持实验精神把片子拍得颇有新意。

黑色是银河映像最明显的招牌，黑色代表着死亡，也代表着高贵，死亡与高贵的结合使得银河映像的作品显得格外凝重和冷峻，极具风格化。影片中的人物也已回归为平凡的普通人，人物命运的不确定感使影片散发着无奈与宿命，其实早在1988年的《旺角卡门》就已经有了无奈与宿命的开端，然而在王家卫的镜头下面，赋予影片更多的却是暧昧的气息。

银河映像诞生于《一个字头的诞生》，影片借鉴了基耶基洛夫斯基《误打误撞》的结构，讲述了一个混混的两种不同的江湖道路，影片基调黑色、荒诞，韦家辉一反传统黑帮影片的拍摄手法和风格，用镜头语言将一个平凡的故事讲得跌宕起伏，影片的实验性十足，大量广角镜头和运动场景的衔接天衣无缝。等到后来，银河映像的作品成熟了许多，技巧上更加圆滑，但都没有看《一个字头的诞生》时那样激动过，在影片中我们能看出来杜琪峰与韦家辉对未来的期待犹如日出前的太阳，喷薄欲出。

接下来的银河映像影片依然是死亡的主题，《两个只能活一个》中游志达加进去的爱情元素更是让人感到别具一格；“命运无常”这句话在《非常突然》中发挥到了极致，片中充斥着令人意想不到的结局，尤其是结尾警察的全军覆没；而《暗花》也许是最黑暗的影片了，黑夜里的垂死挣扎原来不过是别人布下的局，一切都早已注定。

银河映像的领军人物无疑是杜琪峰，他出身于香港无线电视台，做过编剧和监制，作品包括风靡一时的83版《射雕英雄传》，直到导演《阿郎的故事》才使他声名鹊起，他几乎导演过各种类型的影片，但银河映像的成立才最终确立了自己的独特风格。

杜琪峰继承了吴宇森的阳刚和兄弟情义，在《真心英雄》中刘青云与黎明之间的关系让我们很自然想起了《喋血双雄》中周润发与李修贤，但他摒弃了对暴力的渲染，更注重电影故事的结构，精巧细密的风格与吴宇森的略显粗糙完全不同。杜琪峰最擅长运用静止的镜头表现动感，在平静的画面中表现人物最紧张的心理状态，最能体现这一特点的就是《枪火》中几个人枪口互指的桥段。而1999年的《暗战》宣告了杜琪峰已经把自己的风格和商业性完美地融合，《暗战》的成功不但成全了银河映像，更成全了刘德华，如果不是杜琪峰或许现在刘德华还在对着金像奖望眼欲穿呢。

俗话说一个好汉三个帮，如果仅凭一个杜琪峰是无法撑起银河映像的，他的搭档韦家辉，以及游志达、游乃海，还有那些御用演员刘青云、林雪等，以他们为班底的制作公司不仅仅是给人们带来了几部出色的电影，更是展现了一种电影风格，《一个字头的诞生》、《两个只能活一个》、《暗花》、《非常突然》、《枪火》等影片以鲜明的风格和凌厉的影像为香港电影树立了又一座丰碑。

《暗战》在票房上成功后，杜琪峰和银河映像一改影片的黑色风格，转向爱情喜剧和搞笑剧，接连拍摄了《孤男寡女》、《瘦身男女》、《钟无艳》、《全职杀手》、《百年好合》、《我的左眼见到鬼》、《呖咕呖咕新年财》等商业片，然而在2003年的《PTU》中我们发现原先那个熟悉的银河映像又回来了，戏剧性十足的结尾、看似完美的算计却偏偏不如人意，一场无常的际遇和宿命的故事重新又在一个黑夜里上演。

虽然银河映像的作品风格明显，但它仍然不具备史诗的气质，对于细节的过于迷恋让银河映像的作品精致有余而大气不足，影片精彩但却更像是史诗的片断。