今年香港电影金像奖的最佳影片、最佳导演、最佳编剧一一对应，这种看似巧合的对应关系在香港甚至华语的电影节上极其少见，因为以往港片总偏重于追求动作和情绪的感染力，以十足的娱乐元素“非常卖力地去取悦观众”（徐克语），甚至影片立项都是围绕著名电影人（卖座导演和偶像影星），而不是以优秀的剧本立项。当年很多港片都是边写边拍，写一天的戏拍一天，刘镇伟就曾在自己拍戏的时候还帮《方世玉》剧组写剧本，不过也就熬几个通宵的事儿，这种剧本的质量可想而知；而以剧本为中心，然后寻找投资，再寻找适合的导演和演员，就是“剧本——导演——演员——电影”的模式，这是西方尤其是好莱坞电影制作过程中比较符合电影本身的做法。香港电影在1980年代末到1990年代初一段时间达到极盛时期，弹丸之地居然成了世界上第二大类型片产地，为世界影坛瞩目，被视为“东方的好莱坞”，然而在繁荣的背后，过于跟风的类型化的粗制滥造、过于商业化的诉求，在随着全球电影市场洗牌、香港回归、亚洲金融危机等风潮涌来之时，香港电影急转直下而一蹶不振。
07年是回归的第十年，从2007到2008应该是香港电影的一个过渡阶段，从最佳影片、最佳导演、最佳编剧提名三位一体的这5部片子——《投名状》《门徒》《姨妈的后现代生活》《跟踪》《神探》，我们希望看到的是一个港片复兴的契机，这种严丝合缝的对应前所未有，这种对剧本的重视也史无前例，不管经历的多少的风雨和痛楚，香港电影虽然没有从低迷中走来，而我们所熟稔的港式风格也渐渐淡化，但我们相信，这次三项大奖提名——编剧、导演、电影三位一体，犹如基督教徒承认圣父、圣子、圣灵三位一体才是正道一样，港片终于回归到电影制作的正道上来（银河映像就是模范），这种对电影本身的尊重和皈依，将使港片重新焕发生机。（摩西不夜奔）